为表诚意，先放歌单，如果愿意看我的讲解可以往下刷：

-- 巴赫 --

巴赫具体有几首钢琴协奏曲我其实不太记得了，最出名的应该就是下面这首d小调钢琴协奏曲BMW1052。巴赫其实特别喜欢自己抄自己，没事把自己的小提琴协奏曲也给改成了钢琴。巴赫还特别喜欢抄维瓦尔第，曾经把维瓦尔第的小提琴协奏曲改成钢琴协奏曲以及管风琴独奏曲。放一个古尔德的版本：

-- 海顿 --

对海顿的钢琴协奏曲实在是不太熟悉，最有名的应该就是这首非常疑似莫扎特的D大调第11钢琴协奏曲。放一个前苏联著名钢琴家吉列尔斯的版本：

-- 莫扎特 --

莫扎特要写起来就费事儿了，他总共有27部钢琴协奏曲，这里就挑那些我熟悉的，以及非常重要必听的。你可以找找哪些是自己的真爱，反正莫扎特的《d小调第20号钢琴协奏曲》K466是我的最爱。当然27部钢琴协奏曲当中，有第7号是三台钢琴的协奏曲，第10号是两台钢琴的协奏曲。

降E大调第九钢琴协奏曲，这部作品应该莫扎特钢琴协奏曲的分水岭，从这部钢琴协奏曲开始，莫扎特的钢琴协奏曲开始“大部头”了。这部作品是莫扎特题献给法国著名钢琴家Jeunehomme小姐的，估计也是个把妹的作品，写得还挺难的，但我实在是不觉得咋好听。匈牙利瑞士籍钢琴家Geza Anda的大全集版本着实不错：

D大调第12钢琴协奏曲K414，这部作品应该是莫扎特钢琴协奏曲当中技术难度最低的，至少是我弹过的技术难度最低的，第一遍就可以原速视奏下来，毫无技术难点，但是要弹得有味道，莫扎特却总是异常艰难。应该是史上最年轻的肖邦冠军之一（18岁获奖）的波里尼老爷子的版本：

C大调第13钢琴协奏曲K415，这部作品应该是莫扎特钢琴协奏曲当中技术难度第二简单的，仅次于K414，不过右手那个自己给自己伴奏还要颤音的地方还是要练一下。这部作品的旋律非常清新，很容易把人的耳朵抓住，这点跟K.467的感觉很像。来一个表情帝内田光子大妈的典范版本：

G大调第17钢琴协奏曲K453，这部作品我认为是第20号之前最为清新的一部钢琴协奏曲。有一种王子公主谈恋爱的感觉。来一个葡萄牙天才钢琴家皮雷斯的版本：

d小调第20钢琴协奏曲K466，这是唯二两部莫扎特的小调钢琴协奏曲之一，贝多芬还给这部作品写了华彩，这应该是莫扎特最具有戏剧性的钢琴协奏曲。听里赫特来给你弹：

C大调第21钢琴协奏曲K467，感觉莫扎特写了K466没写爽有加了K467，因为K466虽然是d小调，但是最终是光辉地以D大调结尾了，所以应该要在K467的C大调当中继续舒展一下。旋律非常抓人，第二乐章非常著名，简直是优雅的代名词。这次还是Anda不过是和卡皇的版本：

降E大调第22钢琴协奏曲K482，这部作品是莫扎特少见比较恢弘大气的作品，被称为“皇后”钢琴协奏曲，毕竟人们有贝多芬的皇帝了。第三乐章也很好玩，少见地在快板当中穿插了一个慢板。这部作品真是大动态大对比了，第二乐章黑暗到不行，来一个佩莱西亚的版本：

A大调第23钢琴协奏曲K488，这应该是上演频率最高的莫扎特钢琴协奏曲。第三乐章有一种浓浓的“卡农”气质。似乎也是霍洛维茨唯一录过的莫扎特钢琴协奏曲，那就放个霍洛维茨的版本：

c小调第24钢琴协奏曲K491，唯二的莫扎特的小调钢琴协奏曲的第二部。这部作品全篇都是宿命论的悲剧气息。从头到尾就没有开心过，第二乐章也是如慕如诉。应该是莫扎特最昏暗的钢琴作品。上一个郎总的版本：

C大调第25钢琴协奏曲K503，我认为这部作品是莫扎特听上去最干净，最“白”的作品。有一种要上天堂的感觉。虽然不是太喜欢，但还是很推荐，还有一些浪漫主义情怀呢，上面波利尼大爷的师父米开朗基利的版本很是不错：

D大调第26钢琴协奏曲K537“加冕”，没错这部作品是带标题的，我更加熟悉的“加冕”是莫扎特的大弥撒K317。这部作品发展部的主旋律也是很出名的哦！继续内田大妈担当：

降B大调第27钢琴协奏曲K595，最后一部钢琴协奏曲，不得不说有一种明显的迟暮气息。感觉整个曲子已经末日黄昏了，安度一个晚年吧，可惜莫扎特实在死得太早，这部作品的听感与前26部确实截然不同。来一个柯增爵士的版本：

-- 贝多芬 --

啥也别说了，贝祖一共五部钢琴协奏曲，每部都经典，全部贴上来。

降B大调第二钢琴协奏曲, op.19，要普雷特涅夫来“搞怪”一下贝二也无伤大雅：

c小调第三钢琴协奏曲，op.37，阿格里奇好不容易录一次贝多芬，得抓住：

G大调第四钢琴协奏曲，op.58，这部作品说两句，钢琴直接开始，简直是开浪漫主义先河。也是贝多芬最难的钢琴协奏曲，相当之复杂难弹。这曲子就要上我最喜欢的巴克豪斯了：

降E大调第五钢琴协奏曲“皇帝”, op.73。老实说"皇帝"的难度比贝四要低不少。连我都能拿下的钢琴协奏曲，说明至少技术应该是比较普通的。但是真的好好听啊！第一次听到简直惊为天人，怎么会有这么有想象力的曲子呢！发展部的小调变奏简直定义了什么叫“清澈空灵”。用最简单的旋律变化出最动听的音乐，贝祖的音乐一向都是大道至简，来个巴伦博伊姆的版本：

-- 舒伯特 --

我让你不写协奏曲！我让你不写协奏曲！我让你不写协奏曲！重要的事情说三遍！

-- 门德尔松 --

门德尔松才华很高，钢琴协奏曲有两首。比较出名的第一号：

d小调第二钢琴协奏曲, op.40。这首曲子没有第一出名，但是我明显更喜欢第二首，尤其第二乐章凄美的旋律真是过耳不忘。继续扔给Schiff：

-- 舒曼 --

到了浪漫主义时期，作曲家写各种体裁的数量都少了。估计他们开始严肃对待音乐艺术，不再爱灌水了。所以各种乐器的协奏曲只写一个，最多就俩，想逞强写到第三个估计都写不完。舒曼一辈子都是各种写曲子送给老婆，他的这部作品极为重要，第三乐章简直是浪漫极致的提现！

-- 格里格 --

挪威基本就靠格里格一个人撑起音乐这面大旗了，其他的话，还有一个辛丁。格里格的这首A小调钢琴协奏曲op.16简直完全就是抄舒曼，他自己也承认是受了舒曼上面这部协奏曲的影响。但是你听下来会觉得哪里是影响，基本在格式上是照抄。所以这部作品总是跟舒曼的钢琴协奏曲录在一张专辑里。开头还是很熟悉很震撼。似乎是我印象中唯一用定音鼓开头的钢琴协奏曲。齐默尔曼跟卡拉扬的经典版本：

-- 肖邦 --

e小调肖邦第一钢琴协奏曲, op.11。非常经典，虽然说是第一钢琴协奏曲，其实是后作的，只是先出版。所以跟第二钢琴协奏曲比较会觉得第一钢琴协奏曲是更加成熟的。当然了，肖邦嘛，乐队就是渣，完全是个伴奏，去掉乐队都不影响对协奏曲的欣赏。所以作为协奏曲来说并不是很合格，但是钢琴的部分是极好听的！第一第二乐章都美丽无比，唯一要吐槽的是第三乐章实在有点土，听着像大秧歌。作为肖邦冠军还是听一个安全的波里尼大爷的：

f小调第二钢琴协奏曲, op.21。这部作品其实是肖邦非常早期的作品，据说是还没有离开波兰的时候就酝酿了。似乎是他17岁的时候写给自己暗恋的姑娘的，这部作品的感觉就是深深的爱恋，小情绪比较多，音乐性也更多变。乐队反而没有肖一那么渣。上一个波哥的非主流版本：

-- 李斯特 --

降E大调第一钢琴协奏曲S.124。关于李斯特作品的编号是很奇葩的，所以一下没记住。这曲子还是柏辽兹指挥首演的。特点是这首曲子特别短，然后居然有四个乐章。三角铁用得很好，非常新奇。考虑到是我新晋女神份上，虽然弹得一般，但是还是推荐一下日德混血的Alica Sara Ott吧：

A大调第二钢琴协奏曲S.125。看编号这俩曲子应该是连着写的，但是第一号比第二号流行很多。但是很奇怪啊，明明是第二更好听啊！而且第二里面把独奏乐器都拎出来秀了一遍，很出彩的！一共就20分钟，还分了四段。李斯特果然不愧是交响诗的发明人，就是爱折腾换故事情节。最爱Zimerman和小泽的爆棚版：

-- 勃拉姆斯 --

勃拉姆斯的钢琴作品一直都比较剑走偏锋。虽然他钢琴弹得很棒，但是几个奏鸣曲，总之我的感觉是差强人意。倒是晚期的钢琴小品集或者小品组曲Op.116 到Op.119非常非常赞，甚至有点企及贝多芬晚期奏鸣曲高度的意思。

d小调第一钢琴协奏曲，op.15。这部作品本来是勃拉姆斯想写第一交响曲的，但是写了半天灵感枯竭就给改成钢琴协奏曲。这也难怪，一个引子4分钟。真是不怕累死人。第一次听到的感觉简直黑暗到不行，大魔王登场的感觉！既然是大魔王，就听狼女Grimaud是咋弹的：

降B大调第二钢琴协奏曲，op.83。勃拉姆斯的第二钢琴协奏曲是不可多得的伟大作品，在长度上来说也是无人能匹敌的，可能拉赫玛尼诺夫例外吧。四个乐章的协奏曲，应该都是当成交响曲来写了。勃拉姆斯第二和拉赫第三是钢琴协奏曲最顶端的曲子，来个Zimerman和Bernstein的基情版：

-- 拉威尔 --

拉威尔一向是我最喜欢的几个作曲家之一。他的这部作品，G大调钢琴协奏曲，M.83，有非常多的爵士元素，尤其第二乐章，第一次听还以为放错CD了感觉像电影音乐。但真的非常棒非常棒！这个曲子狼女弹得很深邃：

还有这首单乐章的“左手”钢琴协奏曲，据说是给一个在战争中失去右臂的钢琴家写的，听上去还真听不出来是一只手弹的！

-- 圣桑 --

圣桑一共写过五部钢琴协奏曲，最出名的就是第二号。其实第三和第五也都还不错，第三貌似是叫“埃及人”。

g小调第二钢琴协奏曲, op.22。这部作品非常创新，钢琴一大段慢板引子开头，到结尾很急促的小调结尾，让人感觉是坐了一圈过山车，Sokolov 17岁的时候居然靠这个曲子在柴赛决赛拿了冠军，匪夷所思：

-- 理查德·施特劳斯 --

理查德·施特劳斯还是很神的。但是由于写圆舞曲那几个施特劳斯太洗脑，不懂的人总是误会这个理查德·施特劳斯也是一个写圆舞曲的灌水作曲家。这个施特劳斯是德国施特劳斯，不是奥地利施特劳斯，而且从小就是作曲天才。写了很多出色的协奏曲。他的这部作品，名字上不叫协奏曲，但是跟协奏曲也差不多了。我曾经采访郎朗的时候，郎朗曾经表示这首曲子巨难，很别扭，他背了八个月才背下来。可见难度！

d小调谐谑曲，没错名字是谐谑曲，但是规模上绝对比李斯特的协奏曲更像协奏曲。Byron Janis的版本，并不多见：

-- 巴托克 --

巴托克是非常伟大的作曲家，但是他的才华没有很早地被人发现，所以可能他的音乐太先锋了，到年纪比较大的时候才获得足够匹配的声誉。有的人甚至认为巴托克的伟大程度可以跟贝多芬比肩。著名的匈牙利作曲家，后来去了美国发展。

第二钢琴协奏曲，BB101，Sz95。这首曲子作出来的时候巴托克已经50了，演出一直很轰动，但是极为不和谐。里赫特走起：

第三钢琴协奏曲，BB127，Sz119，是巴托克的最后一部作品，生前还有几小节没有完成，是朋友帮着补完的。狼女和布列兹：

啥也别说了，柴一，应该是地球上曝光最多的钢琴协奏曲，可能都没有之一。跟其他老柴的作品一样，刚出来的时候都是不受待见的，后来somehow就爆红全球。

降b小调第一钢琴协奏曲，op.23。这个调吧，五个降号，但是作为钢琴演奏起来特别舒服。而且我觉得这首曲子其实很空洞，难听得很。没有协奏曲应该有的织体交织的感觉，全是大八度，说明老柴在钢琴上的想象力真是有待提高。阿姐的典范，没得说：

G大调第二钢琴协奏曲，Op.44。我觉得这个柴二要比柴一写得更像优秀的协奏曲，但是由于第一太出名导致第二就不出名了，我印象中只听Pletnev和王羽佳弹过。然后柴二据说是尼克莱·鲁宾斯坦眼看柴一红了，就让老柴给他再写一个，因为一开始柴一想让鲁宾斯坦弹但是被他拒绝了，这个小婊砸估计肠子都悔青了，可惜柴二就远远没有柴一红了。

老柴还写了第三钢琴协奏曲，但是据说后来实在灵感枯竭了就只写了第一乐章。后两个乐章似乎都不是老柴自己写的，也是都op.75。要知道第六交响曲悲怆是op.74，首演没多久老柴就挂了，所以想必这个op.75是完成不了了。应该就第一个乐章是老柴写的，就放第一乐章吧。

-- 拉赫玛尼诺夫 --

拉赫的钢琴协奏曲一直是集好听和难弹于一身的，这就是十分难得，他的第三钢琴协奏曲也一直被誉为是难度最大的钢琴协奏曲。

升f小调第一钢琴协奏曲，op.1，这部作品本身其实很冷门，而且据说首演也失败了。但是最近从2016年开始郎朗在全球范围内开始演奏这部作品，让公众对这部作品又开始关注，这真算得上是中国音乐家的一大重要贡献了！普神走起：

c小调第二钢琴协奏曲, op.18。啥也别说了，路人皆知的拉二，也是拉赫重新红起来的标志。经典中的经典。郎总的：

d小调第三钢琴协奏曲, op.30。难度最大的钢琴协奏曲，也有说法是普罗第二最难，一会你自己听比较一下。Lugansky的版本是我的最爱：

g小调第四钢琴协奏曲，op.40。拉赫曾经自黑说这首拉四是他的尼伯龙根指环，是因为长度太长。但是我感觉也没多长啊，也就40分钟？Ashkenazy的版本：

帕格尼尼主题狂想曲是人称“拉五”，也是不可多得的好作品。幸亏有个这个全部变奏在一个录音里的，不然拆24段真是崩溃。

-- 普罗科菲耶夫 --

普罗科菲耶夫有五部钢琴协奏曲，但是我觉得只要把普二和普三听熟就可以了。

g小调第二钢琴协奏曲, op.16。据说是普罗很年轻的时候为纪念亡友写的，后来长大以后大改特改了一番。真的不是一般的难，感觉在拿钢琴当打击乐用。Kissin的版本：

C大调第三钢琴协奏曲, op.26。这首曲子最应该是普罗最流行的协奏曲，钢琴专业人士的必修课。阿姐：

-- 肖斯塔科维奇 --

老肖的钢琴协奏曲居然跟他的交响曲非常不同，都是短小精悍的作品。让人很是惊讶，老肖的音乐特点倒是非常明显。

c小调第一钢琴协奏曲，op.35。这首曲子的编制很有趣，是弦乐团协奏，再撘一个小号的独奏。

F大调第二钢琴协奏曲，这部作品居然特别绚丽浪漫，有一种奇幻冬宫的感觉，老肖特别喜欢在钢琴上差两个八度在高音区演奏出主旋律。第二协奏曲没有第一协奏曲出名，但是我觉得比第一好听。Ashkenazy的版本：

-- 斯克里亚宾 --

斯克里亚宾被很多人认为是俄罗斯的肖邦，甚至霍洛维茨觉得斯克里亚宾的音乐性跟肖邦不相上下。斯克里亚斌的钢琴作品大多非常难，比方他的练习曲。作为发明了神秘和弦的人，在他这部钢琴协奏曲当中可没少用。

--格什温 --

格什温比较有名的作品有《蓝色狂想曲》、《一个美国人在巴黎》。总体来说非常爵士，所以我认为格什温是个很不错的跨界作曲家。他的钢琴还是非常有趣有新意的。

蓝色狂想曲：

F大调钢琴协奏曲

--阿尔贝尼兹 -

别说我看不上西班牙作曲家，阿尔贝尼兹还是很不错的！15岁之前就靠离家出走周游世界的彪悍人生不需要解释。好歹人家是西班牙莫扎特呢。他居然有一部协奏曲，还真不赖！

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严伯钧

新锐西方艺术研究者

得到App专栏《严伯钧·西方艺术课》主理人

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